Maroc - 7DIAS7NOTAS.NET - A La Une - 17/Sep 04:12

Canciones escondidas: Ghost - Laura Marling (2007)

Lily, Amy, Kate, Adele, Duffy... no estamos exactamente hambrientos de pájaros cantores británicos con talento en la actualidad. Pero apareció Laura Marling, una folk con 18 años de Eversley, Hampshire, parece ofrecer algo de lo que carecen sus camaradas de alto perfil: un poco de eufemismo con su álbum debut, Alas, I Cannot Swim, y los discos que siguieron, capturaron a una joven compositora explorando tanto su oficio como su identidad. Su voz, algo flexible y fascinante, también evolucionó: más rica, más dura, más ahumada cuando era necesario, mientras que las canciones hablaban de sabiduría, mundanalidad y feminidad. Pero el éxito juvenil tiene la costumbre de cristalizar a sus sujetos, y para muchos, Marling siguió siendo para siempre la cantante folk ingenua y de voz clara de sus primeros días. Los alegres galimatías folklóricos Ghosts and Failure y el pegadizo country-rock galopante de You're No God restan importancia a la persona vulnerable que emerge. Hay un encantador punto medio, mejor representado por Cross Your Fingers , que recorre el cálido y melancólico camino de la Cima del Mundo de los Carpinteros . Su canto es en su mayoría sencillo y sin incidentes, pero muestra un inteligente sentido del tiempo para evocar la atmósfera siniestra y trágica de Night Terror (posiblemente el más destacado) con prácticamente la única ayuda de tambores y panderetas, y una habilidad aún más aguda para el patetismo en El capitán y el reloj de arena , a medio camino entre el Bang Bang de Cher y los primeros Leonard Cohen  Los arreglos son generalmente secundarios, excepto cuando el violín entona una marcha gitana de vals en My Manic And I. Your Only Doll (Dora) , de siete minutos , por otro lado, suena como una exageración de la inspiración.Nos detenemos en Ghost, con solo una duracion de más de tres minutos de duración es una melodía precisa y melancólica, comenzando con una guitarra acústica que sueña con los brumosos días de verano, la voz suave y frágil de Marling cuenta la historia del lamento de un niño por sus amores perdidos, Marling ha dado el extraordinario paso de tratar de ser lo más anodino posible, esencialmente, Laura sigue una ruta desgastada con tintes campestres, con una narración sencilla y personajes sencillos: el chico que "se volvió loco a los diecinueve años dijo que había perdido toda su autoestima", una línea de bajo que se pavonea suavemente nos impide sumergirnos soñando en las últimas horas de la tarde, los polvorientos campos de maíz y los romances de verano, y la pieza gradualmente llega a un discreto crescendo que tipifica a la propia Marling. Es un tema muy melancólico, por supuesto, que Marling, por más sentimental que pueda ser, en 'Ghosts', cada pequeño paso es una valentía tan rara que el corto alcance de los acordes del coro se siente como un esfuerzo Hercúleo, es esta tensión la que hace que se arrepienta en lugar de arrepentirse, y le da a 'Ghosts' la esperanza de un exorcismo en lugar de un futuro de lamentos húmedos y encerrados en armarios.Hay una vulnerabilidad en Marling que inevitablemente resultará ser el aliado más asfixiante en su silenciosa búsqueda para marchitar a las Adele de este mundo, mientras las breves luchas con y contra el alhelí en su choque contra la música que aprecia el detalle y la moderación, eleva más allá de las hazañas caricaturescas que se esta imponiendo, mientras que las canciones de Adele tienden a terminar horriblemente, desangrando en tres minutos de lamentos indulgentes y sin dirección, 'Ghosts' suena tiernamente hasta su cortante conclusión. Sin embargo, eso no quiere decir que pase desapercibido: la música para mirar al vacío rara vez es tan alusiva o conmoved