Jacques Audiards ha ofrecido una entrevista en exclusiva a Deadline donde rechaza frontalmente lo que dijo su protagonista y la acusa de "hacerse la...
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He visto dos películas últimamente que recomiendo perderse: "Emilia Pérez" (Jacques Audiard, 2024) y "A Real Pain" (Jesse Eisenberg, 2024). La primera es franco-mexicana y la segunda norteamericana. En ambos casos la nacionalidad de la producción es relevante porque nos proporciona puntos de vista que nos pueden ser ajenos, por muy avezados que estemos en cine americano y cine europeo. "Emilia Pérez" dura la friolera de 2 horas y 24 minutos, garantía de tostón y de dolor de glúteos a no ser que se trate de un fenómeno de brillantez inusitada, y no es el caso. Se la ha jaleado mucho por su tratamiento de la transexualidad y por la estupenda actuación de Zoe Saldaña. De acuerdo con que Saldaña se sale de lo normal en su papel. De hecho, es lo mejor de la película, aunque no la redima de sus muchas incoherencias. No sé lo que pensará una persona transexual, pero me atrevo a aventurar que no todas quieren parecerse a Raquel Welch en sus mejores tiempos, ni cambian de personalidad o de espíritu ético, después de las intervenciones quirúrgicas, de matón a paloma de la paz merecedora de veneración popular. ¿Y qué podríamos decir del México en el que se mueven los personajes? Pues nada, porque no hay en esta película ni la más mínima intención de acercarnos a su sociedad, sus costumbres o sus relaciones interpersonales. Más allá de que "Manitas" –el protagonista que pasa a ser Emilia después de operarse–se supone que es el típico matón narco mexicano, no tenemos acceso a ningún aspecto cultural de México.
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